Ultime tendenze nell'arte d'oggi. Dall'informale al neo-oggettuale
de Barbe, La mer de Barbes, Barbes des perplexitées) riesce ad amalgamare i valori delle sue ricerche tissulari con quelli della sua verve figurale
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Anche in una delle sue opere più "politicizzate" (La morte dell’anarchico Pinelli) Baj è sempre rimasto aderente a una sua precisa volontà di
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e pittorica; e dall’altro inglese Richard Hamilton — uno dei più intelligenti utilizzatori del riporto fotografico — che ha immesso la sua vena
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Twombly, artista molto legato ai pop newyorkesi anche se la sua arte era rimasta sempre lontana dalla autentica atmosfera pop.
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Se tuttavia gli esperimenti quasi matematici d’un Vantongerloo (si veda la sua Costruzione e il suo Nucleo del 1946 in filo di nikel) avevano, come
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) era sottomessa alla estrinsecazione d’una sua personale simbologia antropomorfa. Mentre un altro italiano pure recentemente scomparso, Mirko
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La sua personalità, spesso contraddittoria, appariva scissa tra impulsi antichi e nuovi, incerta tra una tendenza decorativo-emblematica ed una
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Mentre a un genere di scultura che, nella sua apparente replica meticolosa del vero, assume spesso toni beffardi o addirittura surreali è improntata
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Gli artisti della generazione di mezzo come Lynn Chadwick, Reg Butler, William Tumbull, Kenneth Armitage, hanno, ognuno secondo una sua particolare
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valorizzazione degli spazi entro cui tali oggetti sono immessi, e che da tali oggetti sono provocati, rende ancora più singolare la sua operazione. Ne è stato
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(data la sua folta) Joseph Beuys, Così è possibile spezzare la dittatura dei partiti! 1971 produzione "oggettuale" degli anni Sessanta, e precedente
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. La sua opera è nota e apprezzata anche per i lavori appartenenti al periodo oggettuale (si trattava allora di composizioni “povere,” trattate con
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Beuys invece ha scelto questo metodo diretto per lottare contro la mercificazione dell’arte — della sua stessa arte — e contro un’impostazione o
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In quegli anni, percorrendo una sua strada particolare, e attraverso sue particolari avversioni, la pittura si liberava delle forme, delle
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fisicità conchiusa e bilanciata, che traeva vanto dal materiale impiegato, dalla sua levigatezza e lucentezza. Certo, la "prospettiva storica" aiuta a
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che avanziamo qui sono che la meta-struttura di questa proposizione, il suo funzionamento oppure la sua modalità possono essere trasformati o, solamente
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’arte, ecc...) può essere considerata a prescindere da quanto è designato da questa proposizione (e cioè, la sua applicazione). Sostituendo i centri
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Ma, appunto per questo, esiste l’arte con la forza della sua rappresentazione. L’arte rende possibile all’uomo una conoscenza più ampia di se stesso
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D. Con la sua azione artistica, lei pensa di fare anche un’azione politica?
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sua esplorazione.
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Il risultato di questa mia indagine è il ritratto. Un ritratto che ha una sua propria esistenza e che vive al di fuori di me. Appena si spengono i
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in effetti la somma della sua propria coscienza...
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"freddi" del concettualismo, giacché la sua attività consiste essenzialmente in documenti "linguistici” ed è dunque strettamente nonoggettuale. Il
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, Ken Friedman, Ben Vautrier, Wolf Vostell, Milan Knizak, Spoerri, Ono, Beuys, Chiari, ecc. Secondo Maciunas, "l’artista non deve fare della sua arte una
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manchevolezze, nonostante la limitatezza numerica della sua opera, troppo presto stroncata da una morte precoce — un vero e proprio Wendepunkt nell’arte
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La vera stagione pittorica dell’artista esplose soltanto nel periodo tra il '46 e il '51 (anno della sua morte), e fu in questo periodo che avvenne
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invertita; il denotatum (per usare un linguaggio morrissiano) è precorso dal segno; il quale, a sua volta, è significante in quanto ogni opera d’arte possiede
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Oriente, sin dal 1933, ne trasse, forse, i primi impulsi ad estendere la sua attività anche al campo della pittura, e ne derivò quelle curiose scritture
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Capogrossi costituisce un caso assai insolito: il caso d’un artista isolato, che non ebbe maestri, che non partecipò a manifesti, e che iniziò la sua
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La pittura di Capogrossi — seppur limitata ed estremamente circoscritta nella sua efficacia e nelle sue mete — costituisce certamente un capitolo a
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Fu attorno al 1950 che l’artista romano — abbandonando, come dissi, tutta la sua precedente attività — espose per la prima volta alcune delle sue
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punto della sua carriera scientifica, avvertì l’impulso di dar vita ad una sua personale e minutissima scrittura.
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Per un altro artista, il genovese Scanavino, uno degli elementi che rendono particolarmente interessante la sua pittura è la sua capacità di dar vita
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La fortuna stessa che caratterizzò questo termine dice la sua aderenza al genere d’arte che voleva indicare, e probabilmente la sua aderenza all
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sua opera — ci ricorda tuttavia anche il sacrificio e l’olocausto d’una generazione perduta; la serie dei glaciers e dei paysages ricorda forse il
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circonfusa da un alone leggendario — doveva costituire la sua esperienza più personale e decisiva.
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Pollock si era tosto reso conto che la sua smania di conquistare nuovi spazi era arginata dai media tradizionali di cui si serviva la maggior parte
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Il periodo "dell’alluminio” iniziatosi con la Cattedrale del 1947 doveva costituire il momento di maggior rilievo nella sua carriera breve e
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’artista era riuscito ad incarnare la sua volontà espressiva nel medium che più le si confaceva.
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La sua grande mostra retrospettiva al Museum of Modern Art (del 1971, anno successivo a quello della sua morte) rivelava le sue eccezionali doti di
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superfici monocrome contrapposte a bande più ristrette d'un altro colore, non scelto per la sua “complementarità” o comunque per la sua “assonanza,” ma
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Barnett Newman si deve considerare come uno dei più significativi artisti della generazione dei Pollock-Rothko, anche se la sua posizione si è venuta
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ad una potenza e ad un’efficacia etica, oltre che estetica del colore, quale per l'appunto Goethe aveva individuato nella sua Farbenlehre.
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Rothko seppe abbandonare una sua maniera più piacevole, più attraente e invogliarne (quella di certi suoi dipinti post-surrealisti composti nel
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’altro, mantenendo alla sua opera quella duplice possibilità di una indagine intellettuale e d’ima sensualità spontanea che molto spesso viene oggi
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creazione di forme neobarocche (quale venne esemplificata in molte sue opere di ceramica) rimase sempre alla base della sua attività creativa. Per cui
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È sempre lo spazio — nella sua lenta ma irreversibile strutturazione attraverso gli. impulsi di una durata — che ha avvinto l’artista romano a
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concettuali: la sua “linea senza fine” racchiusa in un cilindro; la sua “merde d’artiste," e altri “scherzi” che — sotto l'apparente aspetto blasfematorio e
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deve considerare soprattutto legata a una comune atmosfera in cui si svolgevano le ricerche di alcuni artisti. Senza la sua presenza sarebbe stata
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molta arte moderna, per la sua sempre rinnovata vena fantastica, per la sua inesauribile inventiva, per la sua indovinatissima e sempre azzardatissima
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Accademia della crusca
